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Ludwig van Beethoven: Symphony No. 2 & No. 6 ('Pastorale')

95531 - Ludwig van Beethoven: Symphony No. 2 & No. 6 ('Pastorale')

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From the very beginning Beethoven considered himself to be an independent composer. As a young man, however, he could not avoid the influence of the great Viennese masters. Their works are so inextricably bound with the spirit of their age that Beethoven could not help but make use of their...more

"Audite a bien raison de poursuivre l'édition de documents relatifs à Rafael Kubelik." (www.classicstoday-france.com)

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From the very beginning Beethoven considered himself to be an independent composer. As a young man, however, he could not avoid the influence of the great Viennese masters. Their works are so inextricably bound with the spirit of their age that Beethoven could not help but make use of their musical vocabulary. From the outset, nonetheless, he used these stylistic means to form a new musical language, a language immediately understood by all attentive listeners, who reacted either with enthusiasm or shock.

The composition of the D-major Symphony coincides with the period of Beethoven’s desperation over his impending deafness. But these emotional outbursts neither inhibited his creative energy nor are they reflected in the character of the works written during this time. A contemporary wrote about the Second Symphony as follows: “It is a strange, colossal work of a depth, power and artistic erudition that only few works have.” The unusually long introduction, the frequent dynamic changes in the Scherzo and the orchestral virtuosity of the Finale with its witty humour do indeed reflect this “artistic erudition.”

Beethoven emphasises different qualities in his Sixth Symphony. The title “Pastoral Symphony or Reminiscences of Country Life” and the poetic headings of the movements seem to indicate the programmatic character of the Symphony, yet Beethoven himself wrote that it was “more an expression of feelings than tone-painting,” thus clearly contradicting this initial impression. When delving more deeply into this music, it becomes apparent that it has its own life; the exact movement designations refer to general conditions which would rule out too many specific interpretations. The music can indeed be experienced without knowledge of these titles. The Pastoral Symphony originated in Beethoven’s profound communion with nature. Far from indulging in the nature-worship typical of the romantic period, he saw - in nature - the individual inextricably bound in the holy creation of the cosmos. As in nature, the alternation of tension and relaxation in Beethoven’s Sixth Symphony becomes a creative act.

This live recording of the Symphony No. 2 was made on 1 February 1971 at the Théâtre des Champs-Elysées; the Symphony No. 6 was recorded live on 31 March 1967 in the Herkulessaal of the Munich Residenz. The Bavarian Radio Symphony Orchestra performs under Rafael Kubelik on both concert recordings.

Reviews

www.listencarefully.co.uk
www.listencarefully.co.uk | Monday, February 5th, 2007 | Christopher Breunig | February 5, 2007

The German label Audite began as a transfer series from Bavarian Radio archives of live performances conducted by Rafael Kubelik (with the MunichMehr lesen

The German label Audite began as a transfer series from Bavarian Radio archives of live performances conducted by Rafael Kubelik (with the Munich orchestra from 1967–85). There are Mozart and Beethoven concertos with Clifford Curzon and a near-complete Mahler symphony cycle, to which the Eighth has been recently added, albeit in disappointing sound – it is a hybrid disc [92.551] which has on the SACD layer both the original tape as broadcast and the tidied edition. ‘Listen and compare’ is a unique Audite feature (see www.audite.de for full catalogue, including audiophile vinyl alas not distributed in the UK). As a conventional CD [95.531, midprice] we now have Beethoven’s Symphony 2, taped in Paris in 1971, with solid sound and plenty of stamping on the podium, and a lovely Pastoral from Munich, 1963, with a wider stereo spread but less bass.

The selling point of Kubelik’s DG cycle was that each symphony was with a different orchestra, the Sixth with the Orchestre de Paris rather disappointing. This one also starts unpromisingly slowly but Kubelik’s basic tempo is reached via rubato – indeed what makes both performances so engaging is the proportioning of tempi, although the very slow trio in 2(iii) might concern some listeners. This symphony is fiery, like the later RPO Beecham Second.
The German label Audite began as a transfer series from Bavarian Radio archives of live performances conducted by Rafael Kubelik (with the Munich

www.ClassicsToday.com
www.ClassicsToday.com | 01.11.2006 | Victor Carr | November 1, 2006

Rafael Kubelik's Beethoven is known primarily through his 1970s DeutscheMehr lesen

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Rafael Kubelik's Beethoven is known primarily through his 1970s Deutsche

Diapason
Diapason | Janvier 2006 | Rémy Louis | January 1, 2006

Les dates de ces concerts inédits nous ramènent à une époque de relatif consensus interprétatif, antérieure en tout cas à l'irruption des «Mehr lesen

Les dates de ces concerts inédits nous ramènent à une époque de relatif consensus interprétatif, antérieure en tout cas à l'irruption des « nouveaux beethovéniens ». Le phrasé, le poids, la densité que met Kubelik dans l'Adagio molto de la 2e suffisent pour s'en convaincre. Un chef up to date recourrait sans doute aujourd'hui à un autre type d'articulation, d'accent, de rebond rythmique. Ce qui n'aurait rien que de très normal, puisque, depuis, notre regard s'est déplacé. Mais voilà : dès l'entrée de l'Allegro con brio, dont il souligne le rythme en frappant du pied, Kubelik s'envole sans rien perdre de sa chaleur. Et, durant toute l'exécution, les phrasés espressivo incarnent une narration toute de vie et de relief, dont la combativité résulte d'une volonté expressive subtilement retranscrite par un orchestre réactif, et non d'une simple mécanique de la dynamique. Les deux derniers mouvements, très enlevés, pugnaces, sont d'une vivacité exubérante, Kubelik embrasant la fin de l'Allegro molto - ce à quoi le public parisien (le concert a été enregistré en 1971 au Théâtre des Champs-Elysées) répond avec élan.

La « Pastorale » revient à plus de classicisme. Mais la continuité de la pulsation, la flamme intérieure jamais démentie, la façon dont le quatuor porte la narration, la luminosité de la polyphonie, toutes ces caractéristiques vibrent avec une nécessité plus grande que dans l'enregistrement studio DG de 1973, avec l'Orchestre de Paris (dans le cadre de son intégrale Beethoven à neuf orchestres, cet ensemble est en cours de reparution en collection allemande « 2 CD »). Plus généralement, les deux exécutions soulignent la force de l'entente qui unit Kubelik à son orchestre bavarois – ressort important de la spontanéité humaniste de ces lectures –, et combien la présence du public peut susciter chez le grand chef une inspiration renouvelée, ce qu'a bien montré le cycle Mahler entrepris chez le même éditeur (d'autres Beethoven en concert existent sous sa baguette).

S'essayant à cette mise en perspective, il n'est pas question de suggérer de revenir à un passé qui serait forcément « supérieur » ; chaque époque, par grands cycles, produit ses propres vérités. Mais, par comparaison, ces documents mettent en lumière ce qui, chez certains « nouveaux beethovéniens », sépare parfois le discours affiché du passage à l'acte... alors qu'ils dénient parfois imprudemment la présence chez leurs grands aînés de ce qu'eux-mêmes tentent de réinventer.
Les dates de ces concerts inédits nous ramènent à une époque de relatif consensus interprétatif, antérieure en tout cas à l'irruption des «

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CD Compact | n°192 (noviembre 2005) | Benjamín Fontvelia | November 1, 2005

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klassik.com | Juni 2005 | Midou Grossmann | June 20, 2005 | source: http://magazin.k... Tiefe, Kraft und Kunstgelehrsamkeit

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Pizzicato | 6/7-2005 | Rémy Franck | June 16, 2005

Dramatische und spannungsvolle Interpretationen von zwei Beethoven-Symphonien durch Rafael Kubelik, wunderbar im Wechsel von Spannung und Entspannung,Mehr lesen

Dramatische und spannungsvolle Interpretationen von zwei Beethoven-Symphonien durch Rafael Kubelik, wunderbar im Wechsel von Spannung und Entspannung, dabei immer spontan und vor allem auch ehrlich. Besondere Freude bereitet dabei die Aussagekraft des letzten Satzes der Pastorale, der nie abflacht, sondern immer wirklich Ausdruck froher und dankbarer Gefühle bleibt.
Dramatische und spannungsvolle Interpretationen von zwei Beethoven-Symphonien durch Rafael Kubelik, wunderbar im Wechsel von Spannung und Entspannung,

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Die Presse | Nr. 93/2005 | Wilhelm Sinkovicz | April 22, 2005

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www.classicstodayfrance.com | Avril 2005 | Christophe Huss | April 1, 2005

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Ludwig van Beethoven: Symphony No. 2 & No. 6 ('Pastorale')
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