Ce disque n'ajoutera rien à la connaissance et à la gloire du grand Ferenc...

Die Dokumentation mit Einspielungen des Pianisten Géza Anda war notwendig. Sie...

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Die Dokumentation mit Einspielungen des Pianisten Géza Anda war notwendig. Sie...

Die Wege des Musikmarktes sind manchmal ziemlich verschlungen – und so erscheint nun bei audite der Mitschnitt eines Live-Konzerts aus der Berliner Philharmonie, der bereits fast zehn Jahre alt ist: Er enstand im September 1998, beim Auftakt-Konzert der letzten Saison, mit der Vladimir Askenazy seine zehnjährige Ära als Chef-Dirigent des Deutschen Symphonie Orchesters Berlin beendete.

Sein langjähriger Freund Pinchas Zukerman ist hier als Solist im A-Dur Violinkonzert von Mozart zu erleben und beide gemeinsam liefern hier eine runde, eindringliche, aber nicht zergrübelte, im besten Sinne des Wortes "klassische" Mozart-Interpretation ab. Für Freunde von Richard Strauss-Orchesterwerken mag die hinzugefügte Symphonia domestica ein zusätzliches Argument sein.

The organ of the papal Basilica of St Mary in Kevelaer, Germany, is a monumental...

Voller, farbiger und offener Klang springt den Hörer auch in der normalen CD-Version schon vom ersten Takt an. In Audites Grieg- Sammlung hat die in Stuttgart, Wien und Moskau ausgebildete Hideyo Harada 22 der 66 „Lyrischen Stücke“ des Norwegers ansprechend zusammengestellt, und auch ihr Spiel nimmt für sie ein. Es besitzt Freiheit, Flexibilität und eine gute Dynamik, wirkt allerdings im Ganzen fast zu konzerthaft, um den oft intimen Tönen dieser Klavierlyrik voll gerecht zu werden. Und „große Alte“ wie Rubinstein oder Gilels, aber auch Katsaris oder Andsnes sind ihr in der intensiven Nachzeichnung der Melodien und der Formbögen meist um einiges voraus.

“Avec leur beauté tonale et leur virtuosité, les Sonates d’Eduard Franck...

There were improvements to be made on Abbado’s 1980 Vienna recording of Mahler 3, especially given dim timpani strokes and sour chording in the final bars, and this live 1999 performance with the Berlin Philharmonic in London’s Royal Festival Hall gains in terms of refinement. Surprisingly, perhaps, the lyrical high-spots move faster than before, rather than slower, relating more tellingly either to their folksong roots (the posthorn serenade) or to the world of searing music drama, whether supporting the deeply expressive phrasing of alto Anna Larsson or bringing the Parsifal touch to the finale. Abbado’s miraculous flexibility has been honed to a fine art, as the flower-piece now tells us, and the inner-movement textures are as supernaturally and beautifully ‘live’ as Rattle makes them on EMI. The explosive ‘panics’ of the Symphony, though – and I use the term in the original, godlike sense Mahler intended – are never as threatening as either Rattle or Kubelík, in another live performance captured just before his 1968 studio recording, make them. Kubelík’s reading dates from a time when every orchestral nerve was straining to register the shock of the new, and if this occasionally means sour intonation and brass solos much less rounded than those of Abbado’s aristocratic Berliners, it does come closer to the anarchic voices of nature which resonate throughout the Symphony. This and other later instalments in Audite’s Kubelík Mahler cycle are much nearer in time to his DG studio recordings than revelatory early instalments, but his intensely mobile, very Bohemian point of view is worth hearing in either format.