A Bach disc recorded on one of the Bach area’s best preserved 18th century organs always piques the interest. Here, Bach’s music is coupled, slightly incongruously, with music from the Hanseatic north by Reincken and Scheidemann, and more promisingly, with music by the performer. Ann-Helena Schlüter is active as a pianist, organist, poet and composer, and the most interesting material here is perhaps her own work, which reveals creative use of the historic instrument within a modernist musical jacket. Some programme notes would have been welcome. Bach’s D minor trio sonata reveals just how appropriate Trost’s wealth of 8ft colour seems for chamber music textures. However, all is not well with Schlüter’s Bach playing more broadly, not least thanks to a general instability of pulse, punctuated by more fundamental and bizarre changes of underlying tempo. BWV 652, for example, commits the cardinal sin of collapsing at the ‘Alleluia’ (bar 187). The D minor Fugue BWV 565 dies an even more dramatic death from a seriously unwise crochet = c.115 to crochet = c.90 at the demi-semiquaver scales (bar 85). The Passacaglia, meanwhile is fatally compromised by the rallentandi inserted at the end of each variation., the sudden accelerando at bar 80, etc. In addition, Schlüter’s over-active and inconsistent articulation is incompatible with the dry acoustic and frequently leads to over accenting. Recording a Bach disc on this most significant of historic organs calls for a level of experience and musical maturity Ann-Helena Schlüter is, as yet, unable to master.

Koor, solisten, strijkersen bazuinen geven de dodenmis een waardige aura en veel variatie.

Musik des französischen Impressionismus und Postimpressionismus sowie Werke von Hindemith, Rota oder Rodrigo aus dieser Epoche stehen wenigen Eigentranskriptionen von Musik des 18. Jahrhunderts gegenüber: kein wirklich umfassender Blick auf die Harfenmusik des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts, Musik aber, die den Interessen und Neigungen der Solistin nahesteht – gerade im Bereich der französischen Musik, in der die Einspielungen vorbildlich sind. Das wirklich Besondere aber gerade der unterschiedlichen Stilrichtungen bleibt unklar im Hintergrund.

Coppey agiert souverän, lässt sich trotz der Anwesenheit des großen Orchesters nicht zu permanentem Forte-Spiel verleiten, sondern balanciert vielfältig die Volumen aus [...], führt [...] das immer wieder stark ausgeprägte Laufwerk seines Parts mit sicherer Virtuosität und Vitalität aus, die dialoghaften Passagen erklingen vollendet.

Marc Coppey [...] spielt Kodálys Musik mit Verve, Passion und zugleich perfekter Detailkontrolle. Die halsbrecherischen Schwierigkeiten der Solosonate erklingen unter seinen Händen mühelos

Het spel van Ann-Helena Schlüter is van grote klasse, die met grote zeggingskracht en muzikale inzet speelt en blijk geeft, op deze aanbevelenswaardige uitgave, tot grote prestaties te komen.

Rafael Kubelík ne donne pas dans le rouleau compresseur de grands effets orchestraux et sa direction à la puissance d’un éclair qui galvanise les musiciens, on lui sait ainsi gré de ménager la mobilité de la masse orchestrale et une virtuosité précise et altière. Les pupitres de l’orchestre sont galvanisés et chauffés à blanc.

Heindlmeier displays an impressive range of articulations and polished technique as soloist [...]

18th century Naples was one of the most important cities in Europe, and a...

Die Werke wie auch ihre Interpretation machen einen Komponisten lebendig, der es in der norddeutschen Tiefebene verstand, die europäischen Stile seiner Zeit gegeneinander und miteinander zu denken.