Trois Concertos pour violon et orgue de Vivaldi (le dernier avec un violoncelle solo), puis un véritable Concerto pour orgue de Luchesi, suivi de trois Konzertsätze de J.C. Bach. Programme italien en ce sens que le "Bach de Londres" fut organiste de la cathédrale de Milan, Andrea Luchesi (1741-1801) ayant quant à lui, en vingt annés passées à la cour de l'archevéque de Cologne en résidence à Bonn, entretenu sa verve italienne natale. Chez Vivaldi, violon et orgue dialoguent, le second conservant aussi un role d'accompagnement, une main gauche nécessairement "mécanique" (basses d'Alberti, batteries) freinant un peu la droite soliste pour le plus grand profit du violon. Luchesi et Bach hissent l'orgue au rang d'unique soliste. La veine mélodique est de toute beautè, d'une grandeur et d'un faste étourdissants chez Vivaldi, plus "bourgeoise" mais pleine d'allant chez Luchesi, chez Bach enfin annonciatrice, par un chant développé à l'infini, des concertos pour piano de Mozart. Plus encore que l'orgue, on appréciera dans Vivaldi la haute tenue, belcantiste, d'une fougue et d'une fermeté radieuses, d'Ingeborg Scheerer, dirigeant une J.C. Bach-Akademie (sur instruments anciens) d'une absolue et captivante noblesse, profitant à plasir de la généreuse acoustique de l'Emanuelkirche de Cologne. L'orgue, en filigranc sur la trame de l'orchestre autant que délicatement mis en relief dans son role soliste, est sous les doigts de Johannes Geffert d'une volubilité virtuose et exigeante relevant haut la main le défi du concerto de soliste. Un grand souffle de liberté et de rigueur aux somptueuses coulers. Tiepolesque!

Wir kommen zu einer Kammermusikeinspielung mit Fantasiestücken für Klarinette...

(...) Was Sie gerade gehört haben ist einer CD entnommen, die das Label...

The six trios published in 1793 entitled opera piccola (as opposed to the more substantial earlier opera grande set) are slender, two-movement works, all in major keys. Conservative in musical language, structure and modulation, the longer opening movements and concluding minuets make attractive, if unpretentious listening. The musical interest lies almost entirely in the violin and viola parts, the cello having little of melodic importance. The perfomances, on period instruments, are throughout neat, tastefull and restrained.

Es ist wieder einmal so eine Sache mit der historischen Aufführungspraxis:...

Un enregistrement idéal. Une harmonie totale entre les instruments et le local....

Luigi Boccherini, geboren am l9.Februar 1743 in Lucca, gestorben am 28.Mai 1805...

Der Orgel-Professor am Fachbereich Musik der Universität Mainz hat sich bereits...

Diese bereits vor Jahren erschienene Aufnahme kann kaum genug gerühmt werden,...

Even confirmed organ-haters should give this one a try - and the magnificent Weingarten organ is, of course, a must for any organ-lover. Spread between, beneath and above (including a little Kronpositive high in the vaulted ceiling) the six west end windows df this sumptuous southern German baroque basilica, the organ is one of thc architectural, engineering and musical wonders of its day. It is a wonderful experience to play - the organ console must be the most sumptuous ever made, with beautiful inlaid wood and ornate carving, and the organist can look over the music desk down the entire length of the church. Above the player\'s head are a carillon of bells, designed as large, pendulous grapes on a vine (Wein-garten). The programme is w ell suited to the instrument and the playing is confident and stylish. Organ builders and players (not to say listeners) will sympathise with the story that Gabler sold his soul to the devil to get the vox humana stop to work- the devil clearly gave good advice on organ-voicing