Rezension Applaus 4/2000 | Martina Kausch | April 1, 2000 Großes Staunen
Im Jubeljahr des 50-jährigen Bestehens ist die Edition von Aufnahmen des...
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Rezension Applaus 4/2000 | Martina Kausch | April 1, 2000 Großes Staunen
Im Jubeljahr des 50-jährigen Bestehens ist die Edition von Aufnahmen des...
Rezension Rondo 19.04.2001 | Thomas Schulz | April 19, 2001 Mahlers "verflixte Siebte", die so vielen Interpreten und Exegeten Rätsel...
Mahlers "verflixte Siebte", die so vielen Interpreten und Exegeten Rätsel...
Rezension Rondo 25.01.2001 | Christoph Braun | January 25, 2001 Vielleicht sollte man sich, wenn das Jahr noch so jung und voller Tatendrang...
Vielleicht sollte man sich, wenn das Jahr noch so jung und voller Tatendrang...
Rezension Klassik heute 3/2001 | Hanspeter Krellmann | March 1, 2001 Kubelik war hierzulande Ende der sechziger, Anfang der siebziger Jahre Vorreiter...
Kubelik war hierzulande Ende der sechziger, Anfang der siebziger Jahre Vorreiter...
Rezension Musikwoche 09.10.2000 | October 9, 2000 Neben Leonard Bernstein, Herbert von Karajan, Otto Klemperer oder Bruno Walter...
Neben Leonard Bernstein, Herbert von Karajan, Otto Klemperer oder Bruno Walter...
Rezension Musikmarkt 37/2000 | December 1, 2000 Rafael Kubelik (1914-1996) hat als Chef des Sinfonieorchesters des Bayerischen...
Rafael Kubelik (1914-1996) hat als Chef des Sinfonieorchesters des Bayerischen...
Rezension Die Presse 15837 | Wilhelm Sinkovicz | December 1, 2000 Rafael Kubelik war einer der großen Vorkämpfer für die Mahler Renaissance....
Rafael Kubelik war einer der großen Vorkämpfer für die Mahler Renaissance....
Rezension Musikmarkt 06.05.2002 | May 6, 2002 Kubeliks Brahms
Mit Brahms' "Deutschem Requiem" (95.492) setzt das Detmolder Label audite...
Rezension Pizzicato 11/01 | Rémy Franck | November 1, 2001 Zwei Mahler-Welten
Weiche Weiten zwischen zwei exzellenten Mahler-Interpretationen liegen können, zeigen diese zwei Einspielungen unter Kubelik und Gielen.
In der live im Müncher Herkules-Saal gemachten Aufnahme peitscht Kubelik sein Orchester stringent und fanatisch durch die Symphonie, mit einem dramatischen und spannungsgeladenen 'Straight forward'-Musizieren, das streckenweise einen atemlos ekstatischen Charakter annimmt. Diese Unerbittlichkeit resultiert denn auch in schnellen 74 Minuten, welche die insgesamt sehr packend gespielte Symphonie bei Kubelik dauert, während der bedächtige Gielen ganze 10 Minuten mehr braucht. Ein enormer Unterschied!
Gielen macht natürlich weitaus mehr Musik hörbar als Kubelik und erzielt eine ebenfalls starke und ergreifende, ja sogar Frösteln auslösende Spannung aus der intellektuellen Durchdringung heraus und aus einem überaus nuancierten Spiel.
Das Schicksal schlägt bei Gielen ganz anders zu als bei Kubelik, hintergründiger, schauriger und mit ausladend großer Wucht. Und es reflektiert die Mahler-Musik nachfolgend in Bergs prächtig resalisierten 'Drei Orchesterstücken', die im Anschluss erklingen, vor dem Andante aus Schuberts 10. Symphonie, das Brian Newbould nach den 1978 gefundenen Skizzen Schuberts fertig stellte. Gielen dirigiert den Klagegesang sehr emotional, gefühlsintensiver jedenfalls als Mahlers Sechste und Bergs Orchesterstücke und setzt so einen ergreifenden Schlusspunkt hinter Musik, deren dämonischen Charakter er zwingend umsetzt.
In der live im Müncher Herkules-Saal gemachten Aufnahme peitscht Kubelik sein Orchester stringent und fanatisch durch die Symphonie, mit einem dramatischen und spannungsgeladenen 'Straight forward'-Musizieren, das streckenweise einen atemlos ekstatischen Charakter annimmt. Diese Unerbittlichkeit resultiert denn auch in schnellen 74 Minuten, welche die insgesamt sehr packend gespielte Symphonie bei Kubelik dauert, während der bedächtige Gielen ganze 10 Minuten mehr braucht. Ein enormer Unterschied!
Gielen macht natürlich weitaus mehr Musik hörbar als Kubelik und erzielt eine ebenfalls starke und ergreifende, ja sogar Frösteln auslösende Spannung aus der intellektuellen Durchdringung heraus und aus einem überaus nuancierten Spiel.
Das Schicksal schlägt bei Gielen ganz anders zu als bei Kubelik, hintergründiger, schauriger und mit ausladend großer Wucht. Und es reflektiert die Mahler-Musik nachfolgend in Bergs prächtig resalisierten 'Drei Orchesterstücken', die im Anschluss erklingen, vor dem Andante aus Schuberts 10. Symphonie, das Brian Newbould nach den 1978 gefundenen Skizzen Schuberts fertig stellte. Gielen dirigiert den Klagegesang sehr emotional, gefühlsintensiver jedenfalls als Mahlers Sechste und Bergs Orchesterstücke und setzt so einen ergreifenden Schlusspunkt hinter Musik, deren dämonischen Charakter er zwingend umsetzt.