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Schon in früher Jugend versetzte Josephine Lang als Sängerin und Komponistin berühmte Zeitgenossen in Begeisterung: Der junge Felix Mendelssohn war in einem Münchner Privatsalon anwesend, als die Fünfzehnjährige eigene Lieder vortrug. Er war so beeindruckt, dass er ihr später kostenlos...mehr
Josephine Lang
"Erfreulich, dass auch die beiden Interpretinnen dafür weit mehr zu bieten haben als missionarischen Eifer - ihnen ist diese Musik spürbar eine Herzensangelegenheit. Und das mit Recht." (Fono Forum)
Titelliste
Details
| Josephine Lang: Lieder | |
| Artikelnummer: | 97.472 |
|---|---|
| EAN-Code: | 4022143974723 |
| Preisgruppe: | BCA |
| Veröffentlichungsdatum: | 1. Januar 2002 |
| Spielzeit: | 58 min. |
Informationen
Schon in früher Jugend versetzte Josephine Lang als Sängerin und Komponistin berühmte Zeitgenossen in Begeisterung: Der junge Felix Mendelssohn war in einem Münchner Privatsalon anwesend, als die Fünfzehnjährige eigene Lieder vortrug. Er war so beeindruckt, dass er ihr später kostenlos Kompositionsunterricht erteilte. In der Folgezeit kam Josephine immer wieder mit Mendelssohn, seiner Schwester Fanny Hensel und deren Kompositionslehrer Carl Friedrich Zelter in Kontakt, was ihre musikalische Entwicklung natürlich sehr positiv beeinflusste. Sein Urteil über die heute weithin unbekannte Komponistin bestätigte Mendelssohn Jahrzehnte nach jener ersten Begegnung in einem Appell an ihren Mann:
„... um Gottes Willen, halten Sie sie zum fleißigen Komponieren an! ... wie sehen die Meisterwerke so berühmter Namen so winzig aus gegen diese frische Musik“ .
Josephine Lang schrieb fast ausschließlich Lieder, von denen die bedeutendsten in dieser Neueinspielung versammelt sind – fast vergessene Kostbarkeiten, deren Wiederentdeckung ein unschätzbarer Gewinn für die Musikwelt ist.
Besprechungen
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L'interpretazione è di egregia fattura. Forse la grana vocale di Heike Hallaschka non è «di suo» particolarmente seducente, ma il rapporto voce-strumento è ben calibrato, entrambe le artiste sanno «cantare» ed ascoltarsi, sa spirare. E più le ascoltiamc sembrano attendibili.Mehr lesen
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L'interpretazione è di egregia fattura. Forse la grana vocale di Heike Hallaschka non è «di suo» particolarmente seducente, ma il rapporto voce-strumento è ben calibrato, entrambe le artiste sanno «cantare» ed ascoltarsi, sa spirare. E più le ascoltiamc sembrano attendibili.
Classica-Répertoire | mars 2004 | Jean-Jacques Groleau | 1. März 2004
Il s’agit là d’une véritable première discographique. DepuisMehr lesen
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Main-Echo | Nr. 229/2003 | 26. August 2003
Lieder Josephine Langs (1815 bis 1880), die oft nur wenig beachtet wurden,Mehr lesen
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Bote vom Unter-Main | Nr. 229/2003 | 26. August 2003
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American Record Guide | 3/2003 | John Boyer | 1. Mai 2003
Josephine Lang (1815-80) suffered the typical life of a 19th Century woman composer: a domineering, jealous father, an unsupportive famlly, and moreMehr lesen
Josephine Lang (1815-80) suffered the typical life of a 19th Century woman composer: a domineering, jealous father, an unsupportive famlly, and more than her share of personal tragedy (she outlived three of her four sons). Like Carl Wieck, Lang's father tried to control every aspect of her education, musical and otherwise. When the young Josephine came to the attention of Felix Mendelssohn, he did his best to encourage her and see to it that she obtained a first class musical education, even offering to board her at the Mendelssohn home in Berlin where he could personally supervise her development. Her father refused. After the death of her father she married Reinhold Kdstlin, a professor of law who did nothing to encourage her to compose. As Ferdinand Hiller would later write, "the artist Josephine Lang disappeared before the Frau Professor; indeed, the art of music often had to yield to the art of cooking". The death of K6stlin in 1856 forced Lang to begin her career anew and, with the help of Hiller, Clara Schumann, and Rebecka (Mendelssohn) Dirichiet, she was able to re-establish herself as a piano pedagogue and composer of lieder.
Lang appears to have concentrated most of her musical efforts on lieder, rarely attempting anything on a larger scale. Only a few composers of piano miniatures and songs have established themselves in the repertory, since there is an expectation that a real composer must eventually attempt something greater. But there's a lot to be said for sticking to what one does well, and Lang, in her 150 published lieder, shows us that she was a very able composer. Mendelssohn waxed rhapsodic over her songs, and it is no wonder: she sounds exactly like him. In song after song, the spirit of Mendelssohn is never far. Grace, poise, elegance, beauty, and simplicity are her hallmarks. But Lang is no mere imitator of an established model. As a composer of songs, she's not just like Mendelssohn, she's often (dare I say it?) better Lang's songs have an extra something that all but the best of Mendelssohn's lack, making the elder composer's efforts sound like the imitations. With respect to her exact contemporaries Robert Franz and Robert Volkmann, she is consistently better. If she has a deficiency, it is that she never developed with time. Songs written in 1870 sound like those from 1840.
Serving this good music is soprano Heike Hallaschka's delightful singing. Confident and controlled, her bright pretty voice is ideally suited to the material. She also invests each song with subtle characterization, wisely avoiding the temptation to let them sing themselves. The engineers have captured the proceedings in ideal sound: realistic balance between singer and piano, both surrounded with just enough space to avoid a sense of being too close, but not with so much as to sound too reverberant.
An intelligent essay, reasonably well translated, and complete texts round out the release. Only the absence of translations for the texts mars the impression of this otherwise wholly effective and easily recommendable recording.
Lang appears to have concentrated most of her musical efforts on lieder, rarely attempting anything on a larger scale. Only a few composers of piano miniatures and songs have established themselves in the repertory, since there is an expectation that a real composer must eventually attempt something greater. But there's a lot to be said for sticking to what one does well, and Lang, in her 150 published lieder, shows us that she was a very able composer. Mendelssohn waxed rhapsodic over her songs, and it is no wonder: she sounds exactly like him. In song after song, the spirit of Mendelssohn is never far. Grace, poise, elegance, beauty, and simplicity are her hallmarks. But Lang is no mere imitator of an established model. As a composer of songs, she's not just like Mendelssohn, she's often (dare I say it?) better Lang's songs have an extra something that all but the best of Mendelssohn's lack, making the elder composer's efforts sound like the imitations. With respect to her exact contemporaries Robert Franz and Robert Volkmann, she is consistently better. If she has a deficiency, it is that she never developed with time. Songs written in 1870 sound like those from 1840.
Serving this good music is soprano Heike Hallaschka's delightful singing. Confident and controlled, her bright pretty voice is ideally suited to the material. She also invests each song with subtle characterization, wisely avoiding the temptation to let them sing themselves. The engineers have captured the proceedings in ideal sound: realistic balance between singer and piano, both surrounded with just enough space to avoid a sense of being too close, but not with so much as to sound too reverberant.
An intelligent essay, reasonably well translated, and complete texts round out the release. Only the absence of translations for the texts mars the impression of this otherwise wholly effective and easily recommendable recording.
Josephine Lang (1815-80) suffered the typical life of a 19th Century woman composer: a domineering, jealous father, an unsupportive famlly, and more
Viva Voce | Frühling 2003 – No. 64 | 1. März 2003
Die Pianistin Heidi Kommerell ist für ihr Engagement in SachenMehr lesen
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Journal of the Int. Alliance of Women in Music | February 2003 | Dr. Suzanne Summerville | 1. Februar 2003
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Crescendo | 5/2002 | JM | 1. Oktober 2002
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Fono Forum | 10/2002 | Christian Wildhagen | 1. Oktober 2002 Küche statt Kunst
"Wie sehen die Meisterwerke so berühmter Namen so winzig aus gegen diese frische Musik!" Hingerissen schwärmte Mendelssohn von den Liedern derMehr lesen
"Wie sehen die Meisterwerke so berühmter Namen so winzig aus gegen diese frische Musik!" Hingerissen schwärmte Mendelssohn von den Liedern der Josephine Lang (1815-1890), die offenkundig zu den größten Begabungen seiner Epoche gehörte, deren Talent aber, wie so oft, in den Zwängen der Konvention zerrieben wurde. "Ihre Tonkunst mußte vielfach der Kochkunst weichen", vermerkte Ferdinand Hiller sarkastisch. Dennoch schrieb Josephine Lang zeitlebens Lieder, die ein reizvolles Amalgam aus den Stilen Mendelssohns und Schumanns bilden, ohne epigonal zu sein. Erfreulich, dass auch die beiden Interpretinnen dafür weit mehr zu bieten haben als missionarischen Eifer - ihnen ist diese Musik spürbar eine Herzensangelegenheit. Und das mit Recht.
"Wie sehen die Meisterwerke so berühmter Namen so winzig aus gegen diese frische Musik!" Hingerissen schwärmte Mendelssohn von den Liedern der
Stuttgarter Zeitung | 193 | jha | 21. August 2002
Lieder von Josephine Lang
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