Paul Peuerl | Johann Pachelbel | Claude Debussy | Missimiliano Neri | Samuel Scheidt | Johann Sebastian Bach | Eberhard Kraus | Friedemann Winklhofer | Dietrich Buxtehude | Robert Schumann | Franz Schubert | Giuseppe Verdi | Julius Fucik | Bernhard Etzel | Carl Maria von Weber
"Da perlen die Sechzehntelketten und weich timbrierte Wonneschauer rieseln über den Zuhörerrücken. Alle Einwände verstummen. A propos 'Münchner Posaunenquartett': von Haus aus sind alle vier erste Platzhalter an den Solopulten süddeutscher Spitzenorchester. Man hört's und genießt es." (Klassik heute)
Reviews
Der neue Merker | 01/2008 | Dorothea Zweipfennig | January 1, 2008
Bläser-Musik nicht nur zu Weihnachten mit dem Münchner Posaunen Quartett,Mehr lesen
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Bläser-Musik nicht nur zu Weihnachten mit dem Münchner Posaunen Quartett,
Musik zum Lesen | 07-08/2002 | July 1, 2002
"Intermezzo" hält neue Impressionen eines lnstruments bereit, das seit etwa sechs Jahrhunderten nahezu unverändert gebaut wird. Der Choral alsMehr lesen
"Intermezzo" hält neue Impressionen eines lnstruments bereit, das seit etwa sechs Jahrhunderten nahezu unverändert gebaut wird. Der Choral als Gattung, der schon immer das Aufgabenfeld dieses Instruments durchzogen hat, wird auch hier immer wieder spürbar. Das Quartett besteht aus Thomas Horch, Dany Bonvin, Ulrich Pförtsch und Volker Hensiek, allesamt im "Hauptberuf" bei führenden Orchestern beschäftigt.
"Intermezzo" hält neue Impressionen eines lnstruments bereit, das seit etwa sechs Jahrhunderten nahezu unverändert gebaut wird. Der Choral als
Crescendo | Sommer 2001 | EW | July 1, 2001
Wozu vier Posaunen in der Lage sind, zeigt das münchner posaunen 4uartettMehr lesen
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Wozu vier Posaunen in der Lage sind, zeigt das münchner posaunen 4uartett
American Record Guide | 4/2001 | Barry Kilpatrick | July 1, 2001
This all-star German group includes Thomas Horch, who has made two solo recordings (Nov/Dec 2000: 281; Mar/Apr 2001: 213) and is principal trombonistMehr lesen
This all-star German group includes Thomas Horch, who has made two solo recordings (Nov/Dec 2000: 281; Mar/Apr 2001: 213) and is principal trombonist of the Bavarian Radio Symphony. The other ensemble members are Dany Bonvin, principal of the Munich Philharmonic; Uli Pfortsch, principal of the Bavarian Opera Orchestra; and Volker Hensiek, bass trombonist of the Bamberg Symphony.
Most of these works were arranged by Horch. Deftly executed ornaments enliven a set of sprightly dances by Paul Peuerl (c 1570-c 1625), and a Fantasia and Fugue by Pachelbel is very somber. A sonata by Massimiliano Neri (c 1600-66) is fascinating and multifaceted, and a set of Schumann miniatures ends with the delightful \'Knecht Ruprecht\'. The chorale Nun komm der Heiden Heiland\' is the basis for works by Scheidt and Bach, a very dissonant chorale prelude by Eberhard Kraus (b 1931) that includes extensive mute work, and an introspective Introduction and Chorale by Friedemann Winkelhofer (b 1951).
Munich sounds much like the Triton and Vienna trombone quartets--vibrant, beautifully blended, and intensely concentrated. Unlike most quartets, though, it often varies its instrumentation to obtain timbral variety. Horch plays alto trombone on about half of the selections. Truly unusual is bass trombonist Hensiek\'s use of the rarely heard contrabass trombone, an instrument that operates in tuba register with trombone tone. With it Hensiek produces the most remarkable very-low-register trombone sound I have heard--from huge fortissimos to easy, gentle pianissimos. The instrument is prominent in Julius Fucik\'s \'Entry of the Gladiators\' and in a set of Debussy arrangements, especially \'General Lavine\' and \'Jimbo\'s Lullaby\' (the suite also includes \'Canopes\' and the whimsical \'Hommage a S Pickwick, Esq PPMPC\', based on \'God Save the Queen\'). Plenty of contrabass trombone is heard in Hensiek\'s setting of Weber\'s Freischutz Overture. This exciting reading almost--not quite--overcomes my dislike of orchestral work s arranged for chamber ensembles.
Most of these works were arranged by Horch. Deftly executed ornaments enliven a set of sprightly dances by Paul Peuerl (c 1570-c 1625), and a Fantasia and Fugue by Pachelbel is very somber. A sonata by Massimiliano Neri (c 1600-66) is fascinating and multifaceted, and a set of Schumann miniatures ends with the delightful \'Knecht Ruprecht\'. The chorale Nun komm der Heiden Heiland\' is the basis for works by Scheidt and Bach, a very dissonant chorale prelude by Eberhard Kraus (b 1931) that includes extensive mute work, and an introspective Introduction and Chorale by Friedemann Winkelhofer (b 1951).
Munich sounds much like the Triton and Vienna trombone quartets--vibrant, beautifully blended, and intensely concentrated. Unlike most quartets, though, it often varies its instrumentation to obtain timbral variety. Horch plays alto trombone on about half of the selections. Truly unusual is bass trombonist Hensiek\'s use of the rarely heard contrabass trombone, an instrument that operates in tuba register with trombone tone. With it Hensiek produces the most remarkable very-low-register trombone sound I have heard--from huge fortissimos to easy, gentle pianissimos. The instrument is prominent in Julius Fucik\'s \'Entry of the Gladiators\' and in a set of Debussy arrangements, especially \'General Lavine\' and \'Jimbo\'s Lullaby\' (the suite also includes \'Canopes\' and the whimsical \'Hommage a S Pickwick, Esq PPMPC\', based on \'God Save the Queen\'). Plenty of contrabass trombone is heard in Hensiek\'s setting of Weber\'s Freischutz Overture. This exciting reading almost--not quite--overcomes my dislike of orchestral work s arranged for chamber ensembles.
This all-star German group includes Thomas Horch, who has made two solo recordings (Nov/Dec 2000: 281; Mar/Apr 2001: 213) and is principal trombonist
Das Orchester | 5/2001 | Heinz Fadle | May 1, 2001
Die vorhandene Literatur für ein Ensemble von vier Posaunen ist auch heuteMehr lesen
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Die vorhandene Literatur für ein Ensemble von vier Posaunen ist auch heute
Klassik heute | 04/2001 | Gerhard Pätzig | April 1, 2001
So ganz korrekt ist es nicht, sich auf die "seit etwa sechs JahrhundertenMehr lesen
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So ganz korrekt ist es nicht, sich auf die "seit etwa sechs Jahrhunderten
Musikmarkt | 6. November 2000 | November 6, 2000
Für seine klingende Visitenkarte wählte das Ensemble Kompositionen vonMehr lesen
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Für seine klingende Visitenkarte wählte das Ensemble Kompositionen von
